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        自古文人似乎更偏好洞庭湖,常用“八百里洞庭湖”來形容它的寬廣。若是“八百里”這個(gè)數(shù)據(jù)準(zhǔn)確,那么洞庭湖面積只有十幾平方公里,也許他們不知道,鄱陽湖,有著三千九百平方公里的水域,湖水浩淼,一望無垠。據(jù)說當(dāng)年拍攝電視劇《鄭和下西洋》,便選擇在鄱陽湖中作戲,在鏡頭里,鄱陽湖成了“西洋”,鄱陽湖之大,可見一斑。不過,在更多文人眼里,鄱陽湖大雖大,實(shí)在少了些浪漫氣質(zhì)和傳說故事,所以洞庭湖很是迎合了他們的胃口。倒是鄱湖的漁家兒女管不了那么許多,他們唱出了許多心中的歌,來贊美鄱陽湖,對于漁家兒女,鄱陽湖是個(gè)慷慨的贈(zèng)施者。不信,您看看這首《四季漁歌》:
春季里來暖洋洋,東風(fēng)吹來百花香,鲇魚成群斗水上,豐收的漁歌滿湖蕩。夏季里湖水漲,五百里鄱湖碧波蕩,鯉魚穿梭水上游,一網(wǎng)魚兒一網(wǎng)糧。秋季里秋水涼,鄱陽湖一片好風(fēng)光,鮭魚條條肥又壯,漁家兒女喜洋洋。冬季里來白茫茫,鳊魚喜愛斗風(fēng)寒,勤勞換來心歡暢。
        《四季漁歌》既反映出了鄱陽湖的幅員遼闊、資源豐富和土地肥沃的特點(diǎn),也描繪出了鄱湖博大壯觀、美麗迷人的風(fēng)光景致,同時(shí),還唱出了漁家兒女們的勤勞善良與他們勞動(dòng)的快樂、豐收的喜悅?？磥?美麗的鄱陽湖不僅哺育了漁家兒女,還孕育出了獨(dú)特的鄱湖文化,以《四季漁歌》為代表的鄱湖民歌則是鄱湖文化中璀璨的一顆明珠。
        鄱湖湖民歌是民間收集、挖掘和整理的鄱陽縣地方民歌。它樸實(shí)親切而又富于生活氣息的歌詞、悅耳動(dòng)聽的優(yōu)雅曲調(diào)、撲鼻而來的鄉(xiāng)土風(fēng)味,構(gòu)成了一種獨(dú)有的、仿佛原汁原味的、令人心醉神怡的藝術(shù)感染力。鄱陽湖民歌在鄱陽湖山水間經(jīng)久不衰的傳唱,既表現(xiàn)了其源自生活的強(qiáng)大的生命力,又體現(xiàn)了一種樂觀精神的充分張揚(yáng)。
        總結(jié)和發(fā)揚(yáng)鄱陽湖民歌,成為一件十分有意義的事情。鄱陽湖民歌包括:漁歌、號(hào)子、山歌、田歌、茶歌、燈歌、小調(diào)、風(fēng)俗歌、兒歌、生活音調(diào)等。本文就鄱陽湖民歌中幾種常見的形式如漁歌、號(hào)子、山歌和田歌,作一淺談。

        一、漁歌

        漁歌有開船歌、行船歌、薦船歌、采蓮歌、蕩槳歌、放鴨歌、走風(fēng)歌、織網(wǎng)歌、扯牽歌、撐篙歌、單放鸕鶿、群放鸕鶿、放卡子、放絲網(wǎng)等。如開船歌《南風(fēng)起時(shí)郎船開》、薦船歌《造起船頭好放馬》、走風(fēng)歌《問我郎幾時(shí)歸》、蕩槳歌《每日打漁樂陶陶》、行船走風(fēng)歌《我想情哥日落山》、劃船歌《一網(wǎng)漁蝦一網(wǎng)糧》、行船歌《野鴨過湖尾巴長》等等。雖說都是漁歌,卻具有不同音調(diào)和特點(diǎn)。例:女聲獨(dú)唱的《問聲我郎幾時(shí)歸》,這首歌旋律起伏大,加之句中有”嘿嘿嘿嘿”襯字的連用,有行船呼風(fēng)之感,多在開船后走風(fēng)時(shí)唱;開船歌《南風(fēng)起時(shí)郎船開》用的降B調(diào)、3/4節(jié)拍,說明漁船啟動(dòng),開船要去湖邊打魚。行船歌則用的也是降B調(diào),但節(jié)拍自由。劃船歌用的是2/4節(jié)拍,進(jìn)行速度,強(qiáng)弱分明。開船歌、行船歌、劃船歌由于勞動(dòng)的時(shí)間、地點(diǎn)和方法有不同,造成了它們各具自己的特點(diǎn)和節(jié)奏,給人的感受不一樣,所以,用音樂形式表現(xiàn)出來時(shí)的韻味也不同。在湖鄉(xiāng),鸕鶿鳥捕魚是漁民用來捕魚的傳統(tǒng)方式,放卡子、放絲網(wǎng)是漁民用來捕魚的工具(卡子用竹子削成兩頭扁尖),還有各種魚鉤都是鄱陽縣轄的管驛前、姚公渡、雙港等濱湖地區(qū)所產(chǎn),都有濃郁的漁區(qū)特色,因而在漁歌中有所反映。例如漁歌《放卡子聲調(diào)》中的甲乙對唱:(甲)來(乙)哦(甲)來(乙)哦(甲)搭子(乙)哦(甲)撬子(乙)哦(甲)撬子(乙)哦(甲)蕩(乙)哦(甲)有魚(乙)啵?……甲是蕩船者在船的尾部,黑夜行船收卡子者在船頭,互相示意,簡單地對話,聲音很輕,但非常清晰,表現(xiàn)了勞作的默契,協(xié)作的快慰。例如放絲網(wǎng)、鉤網(wǎng)捕魚音調(diào)“嗬嗬嗬嗬”是漁民趕魚的吆喊聲,生活氣息十分濃厚,它可以自由變化?！翱┛┛┛笔乔脫舸遐s魚的聲音,真切自然。這兩種漁歌音調(diào)、節(jié)奏不同,效果也不同。還有男聲獨(dú)唱的《我靠打漁去營生》、《紅紅雨子?xùn)|北風(fēng)》,都是行船走風(fēng)時(shí)必唱的,音節(jié)明快有力,更具雄性氣勢。另一種男女老少都可唱的,如《水中撈月一場空》,節(jié)奏舒緩、隨意,此歌在湖中不唱,多用于岸邊的曬網(wǎng)、織網(wǎng)、修船或在室內(nèi)干某些漁事時(shí)唱。漁歌形式短小精悍,節(jié)奏自由明快,內(nèi)容健康、樂觀,具有進(jìn)取精神?！佰蛾柡锼h飄,日起東山風(fēng)光好。漁民生來真強(qiáng)干,每日打魚樂陶陶。”體現(xiàn)了鄱陽湖漁歌的本質(zhì)特征。
         漁民休閑時(shí)也時(shí)常唱一些情歌,如《我想情歌日落山》多在行船走風(fēng)時(shí)唱,此歌必用假聲演唱,又具另番韻味;還有《中間插朵迎郎花》、《半斤鳑鲏不上鉤》等。鳑鲏魚體很小,味道鮮美。這首歌是男女對唱形式,歌詞這樣寫道:(男)唱個(gè)山歌(),我牽頭(哇),我是湖邊(喏)釣魚鉤(哇),千斤個(gè)鯉魚()都釣得起(呀),半斤鳑鲏(喲)不上鉤。(女)細(xì)細(xì)鯉魚()細(xì)細(xì)鱗(叻),細(xì)細(xì)菩薩降大神(叻),細(xì)細(xì)鼓哩(呀是)乒乓響,細(xì)細(xì)稱砣壓千斤喏。這首情歌寓意深切,比喻恰當(dāng)。它把男的比喻成釣魚鉤,女的比喻成鳑鲏。你千斤鯉魚釣得起,我半斤鳑鲏就是不上鉤。它是一首打趣情歌,情趣盎然。誰還說鄱陽湖不夠浪漫呢?

        二、號(hào)子

        號(hào)子有水上號(hào)子和陸地號(hào)子。水上號(hào)子又稱漁民號(hào)子,有天篙網(wǎng)吆號(hào)子、撐船號(hào)子、扯牽號(hào)子、撐篙號(hào)子、拖船號(hào)子、起錨號(hào)子、提鉤號(hào)子。陸地號(hào)子有打石號(hào)子、運(yùn)石號(hào)子、駁運(yùn)號(hào)子、打夯號(hào)子、打碾號(hào)子、排工號(hào)子、搬運(yùn)號(hào)子等等。水上號(hào)子有漁鄉(xiāng)特色,像篙網(wǎng)老虎號(hào)子節(jié)奏自由,力度強(qiáng)。網(wǎng)到魚時(shí)高興吆喝,學(xué)著老虎叫,沒有網(wǎng)到魚時(shí),有時(shí)打趣學(xué)貓叫,還有蓮湖的拖船過圩號(hào)子,它一人領(lǐng),眾人合,節(jié)奏自由。水上號(hào)子與陸地號(hào)子都有它的特色,相同之處基本都有領(lǐng)唱、合唱,個(gè)別也有集體同唱。不同之處是水上風(fēng)韻和陸地風(fēng)韻的區(qū)別。

        三、山歌、田歌

        鄱陽湖依山傍水,山歌、田歌都流唱于鄱陽縣上鄱陽山區(qū)、丘陵地帶。山歌的特點(diǎn)是以對唱形式居多,有放牛對歌、賣柴歌、油墩對歌等?！队投諏Ω琛穼儆谯逗窀柚械囊环N情歌,流傳于謝灘、鴉鵲湖、銀寶湖等地。鄉(xiāng)民們每當(dāng)耘草、砍柴、下地皆唱之。一人唱眾人和,陣陣相對而歌,寄情于聲,借歌抒情,以助興,以鼓力,其樂融融。歌詞往往四言八句,且多即興編造,曲調(diào)分男腔宮調(diào)、女腔徵調(diào)。它的結(jié)構(gòu)新穎,生動(dòng)活潑、豪放遼闊、抒情悠揚(yáng)、虛詞托音,可自由發(fā)揮,山水田園氣息很濃。如《油墩對歌》中有旋律反復(fù)出現(xiàn),聲灌山谷,蕩氣回腸,有如波浪起伏,音韻千里,意境深濃。樂句中下句緊咬上句結(jié)尾兩個(gè)字,使旋律層層推進(jìn)。這種對歌形式,在湖畔鄰縣九江湖口、都昌一帶也有,只不過結(jié)構(gòu)、旋律多有不同。山歌、田歌還有《日頭哥哥快下山》、《半斤油麻撒滿天》、《耕草下田二面光》、《送郎歌》、《打碾歌》、《家無祖業(yè)打長工》、《細(xì)細(xì)雨朦朦天》等等。
        鄱陽湖民歌是取之不盡的瑰寶,也是文藝創(chuàng)作的生活源泉。(作者單位:江西省鄱陽縣文化館)